（最近一段時間，因為日常事務繁忙，我都沒有時間上來寫寫字並體會一下寫作的奧妙，也讓人覺得這部落格像是停業一般。我得要為此向各位有緣人抱歉！寫這篇短評之時，也正是佔中行動踏入最重要之時，我也在此向各位留守據點的朋友打打氣！）
蕭紅是民國時期中國最著名的一位女作家。她筆下的作品如<<呼蘭河傳>>和<<生死場>> 等，在中國國內都被譽為極度優秀的文學作品。翻看歷史，她的一生過得非常坎坷，不管是感情上的遭遇，還是現實帶給她的折磨。她的一生雖然短暫，但卻不禁讓人感歎她的一生就是在痛苦和快樂裡頭掙扎著。想要的偏偏卻得不到，在時代中更是無處可逃。
大概這就是為甚麼《黃金時代》這個戲名如此讓人摸不著頭腦，特別是在看完電影之後。蕭紅的一生，似乎就是在悲哀和痛苦中活過，就算到人生最後的階段，在時代巨輪的無情邁進之下她也得不到她渴望已久的安寧。但是，再細加思量《黃金時代》這個戲名，放到蕭紅身處的年代，又似乎有另一種提示。對蕭紅而言，自己不能夠安安靜靜的寫作，是一種極度痛苦的狀態。但是在那個時代，因為蕭紅的存在，加上革命之後西方思想做就一大批新派筆者的出現，文壇出現了新局面，新風格。當時的文壇雖然筆戰連連，淪為不同人士出現利益衝突之地。但因為蕭紅，魯迅的存在，他們的寫作思維影響了文壇，帶動文壇發展其多樣性對於整個文壇歷史而言，這段時期就是它們的黃金時代！
回到電影本身，《黃金時代》可以說是一部手法大膽的作品。與多數的傳記片一樣，電影裡頭的內容，還是以比較流水賬式的方法，平白直接的將人物的一生按時間順序排成一個故事，缺乏對人物內心的關注和人物內外層面的連接。但是在流水賬式般介紹人物一生當中，導演許鞍華又嘗試藉著對不同人物進行半訪問手法去連接故事情節的發展。這種手法在實際運用上比較罕見，特別是在習慣了像一本文字傳記那樣說故事的傳記片上。這種貼近偽記錄片式的電影風格，令《黃金時代》呈現出一份新鮮感。電影告訴我們，傳記片不一定是我們從第三者角度，在幻想般不為人知的角度遠看著角色的一生。讓其他角色以受訪者的角度為我們解釋一些細節位置，帶領我們在事件之間穿梭，這種手法除了是創新嘗試之外，也在某程度上去掉多數傳記片帶著沉悶氣氛的老毛病。
在人物描寫上，《黃金時代》卻有所不足。正如我剛才提過有關人物內在的問題。電影將蕭紅的一生非常精彩地講述一次，卻缺乏往人物內心看的層面。看完電影，觀眾對蕭紅坎坷的一生有著不少同情和感概，電影本身亦強烈表達出蕭紅本身就是活在寂寞和痛苦的信息。但是蕭紅這一個人內心的孤寂痛苦，卻沒有明顯地連結到蕭紅的文學創作上面。蕭紅的文學創作，對了解蕭紅這位個性強烈的作家方面當然重要。電影借她的遭遇去表達出她生命中承受的痛苦，卻未能將之與她的文學創作連結起來，令角色表達上不算非常立體。
到演員方面，湯唯飾演蕭紅一角可以說是表現不錯。蕭紅這個角色，在湯唯的表現之下，展現出極度強烈的孤獨和寂寞感，令人印象深刻。其他演員在中國都是非常有名的演員（雖然強我都未曾聽聞過他們的名字 XD)， 他們的演出也展現出他們高超的演技，在短短的出鏡時間當中都展現出極高的投入度，以及對角色的高度掌握！他們老練而精彩的演出，令電影的可觀性提升不少！
三個小時的文藝式傳記，將蕭紅一生的愛恨交織，四海為家的生活展現於人前。與很多喋喋不休的傳記片不同，《黃金時代》雖然片長較長，但其節奏和情節都不會令人感到煩悶。雖然電影在骨子裡，依然是一部常見的流水賬式人物傳記，亦稍微欠缺向人物內部發展的嘗試。但電影本身依然是一部四平八穩的傳記，新鮮的故事連接手法又為電影帶來觀賞上的一些樂趣。
《黃金時代》這部電影，談不上為同類最好，更談不上為最壞。如果各位有充足時間，看一次《黃金時代》絕對不是浪費時間！
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